關於翠裏紅
將油滴與潤青釉重疊，以適合的升溫曲綫還原燒成，便成為融合了青瓷的潤雅與油滴的瑰奇之翠裏紅，所有色調的形成只以鐵為發色劑。
在柳永的鶴衝天一詞中，有這麼一段「且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺酌低唱。」這詞中的-偎紅倚翠-自然是遊賞眾佳人之間，不勝快哉之意。由此看來，所有作陶人皆可為柳永，看周遭一件件親自完成，姿采更勝佳人的典雅作品，偎紅倚翠之餘，且添個淺酌低唱，個中快意，只有個中人能解。
此釉於潤青釉面中析出孔雀羽油滴，翠色與殷紅形成和諧的對比，呈色溫潤而雋永，故名“翠裏紅”。
翠裏紅的呈色既是源於油滴，因而油滴釉那變色龍般的釉彩特質自然是少不了的，只要把成分與燒法稍作調整，從橙紅、赭紅、胭脂紅到紫紅，都可以是翠裏紅中的紅，至於翠的部份，從蘋果青、琥珀黃到墨玉綠，各類紅與翠的組合，各展風姿，各呈佳妙。旨在呈現釉彩的無限逸趣，成就翠裏紅的脫俗與清麗。
我把翠裏紅這件衣服穿在杯、盞、壺、倉、瓶…各式器物上，看來真是貼身而優雅，每回的午茶時光，她們總是默默地陪著妻與我，恬靜而不張揚，像魔法師一般，把前庭變美，把茶湯變甘甜，也把遠山變青翠了…這樣歲月不驚的悠緩生活，或許是作陶人的幸福之處。
燒出典雅、雋永具有深度的釉彩，是多數陶者孜孜不倦的課題，然而它總是不輕易現蹤。不論是從灰釉、銅釉、油滴、志野、蟲蛀、縮釉、青瓷…等哪一種領域去著手，想要攀上高峰，從釉式調整、坯土調配、窯火氣氛到升降溫曲線等諸多程序，沒有一樣是馬虎得了的。至於忍受那一次次開窯後的失望、頹喪，打起精神重新來過的畫面，幾乎像同一個影像倒帶般不斷重複出現。這個過程往往冗長而緩慢（因為燒窯升降溫是急不得的），為了燒窯，你得不斷的製坯，結果是，坯形從青澀轉為成熟，韻味也日趨沉厚。
因為不斷從失敗的窯燒經驗中摸索、修正，陶者對窯火的掌控也日趨得心應手
，於是火、土、形、色一一到位，一切都是水到渠成。這是上天為不斷堅持精進的作陶人所作的肯定，這樣的一條遠路，對一位夠認真的陶者而言，五年、十年…都不算長。然而，藝術創作的路是永無盡頭的，需要秉持著最大的熱誠去追求極致直到最後，陶者浸淫在這一方交雜著悲喜苦樂的境域中，與火神共舞，與天地獨往來，似乎也頗能樂在其中。___________莊瑋於2019
莊瑋簡歷
1962 生於屏東，本名莊見智
1984 畢業於聯合工專陶瓷科
1993 從吳毓棠習釉，林瑞卿習手拉坯
1996 第四屆金陶獎入選
台灣陶藝展入選
1997 第五屆金陶獎入選
台灣陶藝展入選
第六屆台灣工藝競賽入選
第七屆陶藝雙年展入選
1998 第三屆日本亞洲工藝展入選
第十五屆全國美展工藝類佳作
第五十三屆全省美展工藝部優選
2000 史博館國際陶藝雙年展入選
美國丹佛市中華當代陶藝展入選
2018 當代陶藝館翠裏紅個展
2019 天仁茗茶文化館翠裏紅陶藝創作展
邀請展：總統府藝廊、鶯歌陶博館
歷史博物館、科學工藝博物館
個展、聯展：多次